最近DIOサバスにはまりはじめた。発売当時ははさ。。日本ってギタリスト偏重だったよな。MSGとかが受けたのは、日本だけだったし。で、アイオミーさんは日本ではもろに割を食っていたと思うね。年を取ってみて分かる事は、メタルに限らず、ロックってのはリフとリズムなんだよね。アイオミー＆バトラーって最強だと改めて思う今日この頃。

なんとなくRAINBOWのSTRANDEDと雰囲気が似てる気がする。
それにしてもトニーマーティンの声はイイねえ。

多くのサバスファンが最高作として推しているHEAVEN&HELLが苦手な自分にとって、本作でのヘヴィネスはDIO版での原点回帰作として発表当時は聴き狂いました。
だって、僕にとってのサバス最高作は１，３，４なもんで・・・・

なんか一生懸命初期に戻ろうとしているのに、ロニーのボーカルがそれを邪魔している曲だなあ。

ひょっとして、ロニーとトニーのベストマッチングな曲かもね。

この曲のギターソロのサウンドは当時しびれたな～。まさにメタリックサウンド！さすがにアナログ盤じゃなくＣＤになったけど今も愛聴盤です。ギランのヴォーカルもマッチしてると思うな。

サバスらしさ０だがギランのソロと思えば悪くない

CDケースの中で現物は15年以上お休み中
grooveミュージックでこれまた数年のぶりにHDから吸い出して
聴いた。こうして最後はデジタル遺品となるのか

Ian Gillan BandのあとGillanになってからはハードロックと言うよりはヘビーメタルって感じだったんだけど　それがだんだんPopになってきて解散　結局パープルかよって　思ってたら時間が空いたみたいでサバスに。　バンドって言うよりはプロジェクトだったのかなと思う。　プロジェクトだと思って聞くと実に楽しいアルバム、できもすごくいい。　1枚だけだけどやってくれて良かったと思う。　ライブ見たかったな。

毎回聴くたびにソロ回しのギーザーのビブラートに痺れます。

続スノウブラインド

基本オジー期のサバスから入ってるのでロニー期はなんとなく聴いていただけかもだが、このアルバムでサバスがさらに好きになった。
前作エターナルアイドルではまだ未完成だったノリが完成したように思う。
ビルワードが参加していないアルバムの中では最高傑作だと思う。
次作のＴＹＲとはよく比較されるのだが、俺的にはこっちの方が好き。
確かにコージーのキアイという点ではＴＹＲの方がすごいと思われるのだが、ベースのコットル氏が良い仕事している。上手い。もしくはコージーとの息があっている。ＴＹＲはマーレイが我が道を逝っているように感じる。
ファービドンになるとリズム隊としてすごいなと思うんだけどね。なんでだろうね＾＾；

俺はこの曲でマーティンを認めました。認めざるおえませんでした。
ロニーのようにガンガン前に出てくるようなのより、マーティンのように「暗闇に吸い込まれそうになりながら必死に存在を主張している」ような方がサバスに合ってると思った。曲のエンディングでは本当に吸い込まれていってる希ガス（だから最後に曲を一ひねりするより良いと考えられたのではないのかな）
そしてマーティンは次作で花開くんだよね。次作はベースも上手いし。

歪んでいて汚い、でもどこか美しいアイオミ先生のギターリフとメロディ。
これに乗るのがロニーの歌に透明度を足した感のあるトニー・マーティンのヴォーカル。
商業性とかサバスとしてのアイデンティティとか色んな面を見れば賛否両論なんでしょうけど、これは奇跡のコラボだと思う。感謝です。

どんちゃかどんちゃかした曲でMob Rulesの如く暴動と破壊の限りをつくしたくなります。
リフ、ベースライン、ドラム全てが破壊的で大好きです。

new wave of british heavy sabbath

アイオミ節ギターソロがいい